- أصبحت الصين أكبر سوق للسينما في العالم العام الماضي، متقدمة على الولايات المتحدة
- ظهور نوع من رامبو القومي يهاجم الإرهابيين الغربيين في إفريقيا
- فيلم الثمانمائة، ميزانيته 80 مليون دولار، حقق ما يقارب نصف مليار دولار في السوق الصينية

بالكوميديا والأفلام القومية، ومستفيدة من تباطؤ الإنتاج الأجنبي، أصبحت الصين أكبر سوق للسينما في العالم العام الماضي، متقدمة على الولايات المتحدة.
مجموعة من المحققين الودودين والكسولين يتعقبون عناصر من المافيا مثيرين للضحك في اليابان: محقق الحي الصيني 3، لن يُسجّل بالتأكيد في سجلّ الأفلام الخالدة، ومع ذلك،
 فإن هذا الفيلم الذي يسخر من المنافس الياباني، يتسبب حاليًا في كارثة في الصين، حيث استعاد المتفرجون، قبل وقت طويل من بقية العالم، منذ الصيف الماضي، طعم العودة الى قاعات السينما.

من خلال سيطرتها على وباء كوفيد-19، احتلت البلاد عام 2020، وللمرة الأولى، صدارة شباك التذاكر العالمي، وتمكنت من رؤية مواردها تتراجع بشكل أقل إثارة من أي مكان آخر. وبلغ إجمالي الإيرادات ربع الإيرادات العالمية للقطاع (3.1 مليار دولار)، مقارنة بـ 18 بالمائة لأمريكا الشمالية (2.3 مليار دولار)، وفقًا لوكالة كومسكور.
كوميديا خفيفة وأفلام الحرب
في السوق الصينية، أنتجت الاستوديوهات المحلية أفضل أربعة أفلام في الترتيب. وفي هذا رمز كبير في بلد طالما هيمنت عليه بضاعة هوليود.
في الواقع، مثلت الأفلام الروائية الأجنبية أقل من 16 بالمائة من مبيعات التذاكر، مقابل 36 بالمائة عام 2019، وفقًا للجنة الوطنية للأفلام. و”يمكن تفسير جزء من هذه الديناميكية بالوباء، الذي دفع الاستوديوهات الأمريكية إلى تأجيل إصدار معظم أفلامها”، تقول هانا رييل، صحفية في وير شينا. والأسوأ من ذلك: خلال عطلة رأس السنة الصينية –وهي مناسبة مهمة للقطاع -لم يُصرح لأي فيلم أجنبي بالخروج في دور العرض، مما دفع الجمهور نحو الأعمال الوطنية.
ولئن ظلت العديد من الأفلام الكوميدية خفيفة وغير سياسية، فإن المزيد من أفلام الحركة تتملّق للخط القومي، مثل الفيلم الرائج “الثمانمائة”، بميزانية مذهلة بلغت 80 مليون دولار. تم إصداره في أغسطس الماضي، وهو يروي حلقة بطولية من الحرب الصينية اليابانية عام 1937. وحقق هذا الفيلم ما يقرب من نصف مليار دولار في السوق الصينية وحدها العام الماضي.

رامبو صيني
في هذا السياق الوطني، شكل “الذئب المحارب 2”، الذي أصبح كلاسيكيه اليوم، (إيراداته 854 مليون دولار) نقطة تحول حقيقية: ظهور نوع من رامبو القومي الذي يهاجم، تحت راية الجمهورية الشعبية، الإرهابيين الغربيين في إفريقيا. وواحدة من أشهر المقولات في الفيلم، “كل من يسيء إلى الصين سيُقتل، أينما كان”، تلخص روح الشريط. وصار مصطلح “وولف واريور”، (“الذئب المحارب”)، يستخدم اليوم لوصف الدبلوماسية الصينية الجديدة، الهجومية ولا عقد. لديها
إن “الأفلام الوطنية موجودة منذ عام 1949 ووصول ماو إلى السلطة، لكنها استعادت ألوانها في السنوات الأخيرة”، يقول جوناثان بابيش، المتخصص في السينما الصينية في مجلة تشاينا فيلم إنسايدر. إنهم يصورون الصين الفخورة التي لا تسمح لنفسها بالخوف، والجمهور يحب ذلك. “نحن بحاجة إلى إنتاج المزيد من الأفلام التي تمجّد الروح الوطنية وتعزز مشاعر الشعب الصيني تجاه بلدهم،”، يكتب صراحة، في جريدة السينما الصينية، وانغ شياو هوى، نائب رئيس إدارة الاعلام باللجنة المركزية للحزب الشيوعي الصيني، الرقيب الرسمي لدى السلطات الصينية.

الدعاية والرقابة الذاتية
تم تشديد القواعد التي تخضع لها هذه المنتجات إلى حد كبير مع وصول الرئيس شي جين بينغ إلى السلطة. منذ عام 2018، تعود مسؤولية السينما مباشرة إلى مكتب الدعاية القوي للحزب الشيوعي. ونتيجة لذلك، تم تعزيز الرقابة المتعلقة بكل من المحتوى والتمويل والنجوم المحليين. بعض الممثلين، مثل التايواني لورانس كو، ممنوعون من الظهور على الشاشات الصينية لدعمهم، حتى بشكل غير مباشر، استقلال جزيرتهم.
ويؤثر الوزن المتزايد لإمبراطورية الوسط في الصناعة أيضًا على محتوى الإنتاج الأمريكي. وقد أكد تقرير صدر في أغسطس 2020 من قبل منظمة أمريكية غير حكومية تعنى بحرية التعبير، أن بعض الاستوديوهات الأمريكية “تعدّل أفلامها حتى تلبي شروط الرقابة الصينية. وفي بعض الحالات، يقومون حتى بدعوة الرقابة الحكومية الصينية مباشرة الى مواقع تصوير أفلامهم”. وتشير الدراسة إلى خطورة أن يصبح هذا الخضوع لرقابة بكين “هو المعيار لصانعي أفلام هوليود»...